ОБЪЕДИНЕННАЯ
КОММУНИСТИЧЕСКАЯ
ПАРТИЯ

• Как вступить в ОКП
• Контактная информация
• Общая информация

А сейчас для них всё внове, поток событий несёт их...

Мой взгляд на документальный фильм "Годовщина революции" (режиссер Дзига Вертов, 1918 г.).

7 декабря в кинотеатре «Ленком» в рамках кинофестиваля «Voices» был показан смонтированный в 1918 году документальный фильм Дзиги Вертова (Д.А. Кауфмана) «Годовщина революции». Кинофильм был утерян в начале 1920-х, найден и восстановлен только в 2018 (!) году.

Как понятно из названия, кинолента была создана к первой годовщине Октябрьской революции 1917 года для рассылки и демонстрации в городах, находящихся на подконтрольной советской власти территории.

Фильм начинается с событий февраля 1917-го. Войска выступают из казарм и переходят на сторону революции. Улицы до краёв заполняются солдатами и обывателями. Все радостны, взволнованны. Кипят, бурлят энергией митинги. Народ, войска находятся в состоянии броуновского движения. Это ещё не новый порядок, это хаос. Нам показаны представители первого состава Временного правительства, а также Петроградского Совета. Далее весна-лето 1917: митинги и шествия как в поддержку Временного правительства, так и против него. Несколько кадров неудачного июльского наступления русской армии.

Октябрь 1917-го: следы боёв в Петрограде и Москве, целеустремлённые рабочие, солдаты и матросы, идущие в наступление на Гатчину против войск Краснова. Хаоса уже нет, мы видим становление революционного порядка.

Созыв и разгон Учредительного собрания, мирные переговоры в Брест-Литовске. Возвращение русских пленных, установление границ с Германией, начало попытки становления мирной жизни после марта 1918 года. Хроника с представителями советской власти.

Далее значительное внимание уделено событиям, связанным с освобождением Казани и прилегающей к ней территории от чехословаков и белых войск. Зритель получает возможность понаблюдать за действиями и выступлениями народного комиссара по военным и морским делам товарища Троцкого.

Завершается фильм показом упорядоченного общественного труда сельскохозяйственной коммуны, созданной на базе бывшего помещичьего хозяйства.

Хроника перемежается краткими текстовыми вставками – пояснениями и, в случае с Казанской операцией, показом (причём в динамике развития событий) карты боевых действий.

Перечислив кратко основные вехи фильма, хочу сделать предположение о том, что лежало в основе авторского замысла. Несомненно, лента следует хронологическому развитию событий. Но ряд моментов выделен особо. Так, внимание зрителя обращается на мирную передышку весны 1918 года. Режиссёр даже вмонтировал в ленту показ шведских торговых судов как символ возможностей, которые не реализовались из-за развязывания антибольшевистским лагерем Гражданской войны. Также не имеет хронологической обусловленности самая последняя часть фильма. После боевых действий мы видим мирный, созидательный труд. Вероятно, автор таким образом хотел показать, что борьба ведётся за новую жизнь, против возвращения старого порядка, против частной собственности на землю. В противном случае режиссёр мог бы завершить фильм на оптимистической ноте военных успехов, но он этого не сделал.

Действия масс по ходу фильма претерпевают изменения. Распад старой, царской власти вызывает брожение, суету, сумятицу, которые переданы показом не очень-то осмысленного хождения людей туда-сюда. Затем – менее массовые, но гораздо более определённые шествия лета и осени 17-го года. Потом – идущие в бой военные колонны сил революции.
Интересный штрих – в фильме упомянуты анархо-коммунисты, но нет ни слова о левых эсерах. Может быть, события левоэсеровского мятежа были ещё слишком сильны в памяти к моменту монтажа ленты.

При этом в целом фильм просто удивляет свой политической непредвзятостью. В заставках-пояснениях очень немного идеологических оценок, которые носят весьма общий характер. Показаны представители Временного правительства, похороны погибших представителей контрреволюционных сил в июле 17-го. Мы видим митинги в защиту Учредительного собрания и похороны погибших в столкновениях с советскими силами после его разгона. Надо отметить - похорон в фильме довольно много, что, по-видимому, объясняется удобством работы оператора на таких событиях: массовость (наличие объекта съёмки), медленность движения (что делает возможной качественную киносъемку техникой того времени).

Всё вышеуказанное включено в ленту, а ведь режиссёру даже в то время было из чего выбирать. Да и продолжительность фильма могла быть меньшей. Полагаю, что некоторая отстранённость – это позиция самого Вертова. И позиция, на мой взгляд, удачная – ведь она позволила создать широкое, объёмное, достоверное изображение великих исторических событий. Однобокое освещение истории никогда не идёт на пользу стороне, во имя которой совершается.

Конечно, некоторые части фильма не имеют строго логических стыковок (в качестве которых могли бы выступить те же самые текстовые вставки). Слаб, на мой взгляд, финал. Но невозможно подходить к «Годовщине революции» с мерками сегодняшнего дня. В защиту фильма от любой критики говорят сами условия его создания.

Мне, как историку по образованию, этот фильм был интересен возможностью увидеть воочию то, что я в своё время с немалым энтузиазмом изучал, и интерес к чему не утрачу никогда. Бесценно видеть исторических деятелей не на парадных фотографиях и портретах, а вживую. Наблюдать их мимику, жесты, выражение лица. Через это видны характеры. Ленин, разгуливающий с Бонч-Бруевичем у Царь-пушки без всякой охраны и скептически поглядывающий в кинокамеру – дескать, это всё вовсе необязательно, это отвлекает от дела. Троцкий, выглядящий в кадре абсолютно органично и не обращающий на оператора ровно никакого внимания. Энергичность Льва Давыдовича буквально прорывается через немой экран. А вот большинство политиков всех направлений выглядят довольно-таки бледно. Хотя, вероятно, нужно делать скидку на то, что киносъёмка было в то время большой редкостью. Но и вообще есть нечто общее между Чхеидзе, Плехановым, Луначарским, т.е. между эсерами, меньшевиками и большевиками. Это в подавляющем большинстве явно выходцы из одной интеллигентной среды. Так рушится миф кинематографа 1930-х о коренном различии между эдакими карикатурными жидкобородыми меньшевиками в пенсне и суровыми твердокаменными большевиками. Грустно, конечно, видеть Каменева, Рыкова, Троцкого, Томского, Муралова в моменты смертельной борьбы за победу революции, зная, что произойдёт с ними в не таком уж далёком будущем. Может, и хорошо, что фильм в 1920-е затерялся и благодаря этому сохранился в почти полном виде до наших дней.

Не менее, чем известные фигуры, интересны «простые» люди, запечатлённые киноаппаратом в то время. Вот они машут, улыбаются в кадре в феврале 1917. Что будет с ними дальше? По какую сторону баррикад окажутся они скоро? Кто-то проживёт долгую и вполне счастливую жизнь, кто-то сложит голову при штурме Перекопа, кто-то вернётся из эмиграции лет через сорок, и попадёт в совсем другую страну. А сейчас для них всё внове, поток событий несёт их. Красные знамёна, митинги, листовки..

Отдельно хочется сказать об аккомпанементе. Композитор Анатолий Дзюба создал для фильма авторское музыкальное сопровождение. Это большой творческий труд. Одно только исполнение в течение двух часов требует немалых сил. И при этом.. аккомпанемент абсолютно, вовсе не подходит к фильму. Очень жаль, но это так. Весьма лирическая мелодия создаёт ощущение отстранённости, а не вовлечённости. Ведь значительная часть фильма – митинги! Нам же прекрасно известны революционные песни того времени. Шествия февраля 1917-го – это «Рабочая марсельеза» на слова П.Л. Лаврова, «Смело, товарищи, в ногу!» Похороны погибших на заре революции – «Вы жертвою пали» и «Замучен тяжёлой неволей». Октябрь 1917-го – несомненно, «Интернационал». Революция – это бой, натиск, буря! И у неё было своё, органичное ей, исторически достоверное звучание. Услышанное же музыкальное сопровождение фильму, увы, не соответствовало.

В заключение хочется сказать, что фильм «Годовщина революции» - очень важный, редкий в своём роде исторический источник. Уверен, что для многих, как и для меня, увидеть его на широком экране стало большим событием.

Ярослав ШВЕЦОВ, ОКП-Вологда